“啊，斯蒂文的电影，总是能铸造一个奇幻的世界。”

尹贤不由得感叹了一声，说了一句就算是最熟悉他的人在此刻也不能理解的话：“就像李白和白居易的区别。”

在尹贤看来，同期上映的两部电影（在台湾并不是同期，他只是提前看过丁丁的电影）的风格，就是盛唐这两位诗人的区别。

一个恢弘壮丽、惊艳眼球，充斥想象，铸造梦幻，让观众视觉感官被无限填满。

一个通俗易懂、削去峰峦，溢于颜色，让观众的精神世界得到一次洗礼。

一个古典和科技交叠，显出一种靡丽和华贵。

一个真实和再造糅合，显出一种质朴和直率。

电影的身上，是有导演的个人印记的。

斯蒂文出生中产阶级，小时候就能玩得起当时最贵的索尼摄影机了，他家在尼亚加拉大瀑布旁边，就算这个作为生日礼物的摄影机不小心掉落到了瀑布里，他也不心疼，因为家里还有钱买第二个。

所以他的电影从制作上只追求完美，不限制经费，而他电影的大多数主人公，都有一种对生活的信任。

而跟他相反的《英雄儿女》这部电影的导演，在看综艺的时候尹贤就能看到一些经费的拮据，这个导演总是用各种方式在那个舞台上变着花样的要经费，同样的，他电影中的人物，不仅常常是渺小的人物，这些小人物还常常会经历一些成长过程中的苦痛和磨难。

这个东西很微妙，一般人他看不太出来，但尹贤将两个风格迥异的人放在一起对比的时候，这东西就分外鲜明。

《机械帝国》中，X201发射霰弹枪的时候，一束本该被他握在手里的玫瑰花，掉落在了地上，被踩碎了。

《英雄儿女》里，小小春生却哭着跟在地主家的儿子身后，在他的拳打脚踢下，捡着地上的豆豆往嘴里塞。

注意，两部电影在这里，居然都有一个不约而同的侧写镜头。

这么说，斯蒂文电影里的主人公，似乎游离在生活之外，保持着一种对生活的客气和清醒。

他有一种独特的、高傲的、居高临下的、所谓贵气从容温和的东西。

他电影里的人物再窘迫，也无非是兜里没有生活费，流落街头，而很快就能发现新的商机，回到以前的生活线上。

生活应该有玫瑰花，就这样。

没有玫瑰花的生活，不叫生活。

跟他完全相反的就是丁丁了。

自小出生名流世家的尹贤其实没有过那种饥寒交迫的感觉，但他看到电影里那个小春生，看到张成元没有吃上的那盘饺子，他就能感觉到。

按理说，他最应该跟斯蒂文的电影共情才是。

然而，他却没有。

李白在写出那些千古绝句的时候，他只是在漫溢自己的想象，挥霍自己的才情，恰好，他写的，正是大众喜欢的。

而白居易则是，站在一个陇上，问低头耕地的老农，你喜欢什么？

喜欢杨贵妃？

行，我可以写这个故事，而且我写完之后，念给你听，能听明白，我再写。

听不明白，我重写。

恰好，我知道你喜欢什么，而我，可以做到。

……

尹贤慢慢思考着，他年纪大了，孙女都要生孩子了，他当然也要从电影的神坛走下，却因为走下神坛，而更能看清电影这个他为之追求和奉献了一生的东西。

从电影技法上说，两部电影都有非同寻常的探索和尝试，但斯蒂文因为功力更深厚，手法更纯熟的缘故，肯定要更胜一筹的，快六十岁的斯蒂文要是打不过一个二十多岁的小伙子，那才叫不可思议呢。

而且斯蒂文非常善于操控整个西方电影界最突出的、可以掌握舆论的东西，这个东西一个叫自由主义，一个叫人文主义，电影就是在追寻自由和突破桎梏，以及在和机器的对抗中，保留人类文明的火种中推进情节的。

这个东西就是好莱坞的价值观，屡试不爽。

但这一次，他遇到了一个有趣的对手。

这个对手塑造了一种集体英雄主义，塑造了集体意志和滚滚红流，人和群体的碰撞出现了个人英雄主义，甚至自由主义。但群体和群体的碰撞是什么，你们知道吗。

是信仰。

这一次，斯蒂文是真正遇到了劲敌。

尹贤掰着指头算了一下，斯蒂文有两个地方甚至还输给了丁丁。

一个是技术没有为他的电影服务，反而让电影成为了他技术的试验田，这违背了一个电影的本质。

丁丁电影中，升格摄影、大场面调度甚至低空巡航这些技术的运用，完全是为了剧情服务的，而斯蒂文电影却相反，甚至为了cg酷炫镜头的运用，而加入了莫名其妙的情节。

讨好了观众，却让电影落了下乘。

另一个，就是斯蒂文的电影中，他本来想且应该表达的是，机械的过度发达，反而成为了阻碍文明的东西，但他实际却并没有突出这种东西对文明的阻碍，当主人公运用机械臂熟练操作各项器械甚至启动变革的时候，电影更多的看出的是斯蒂文这个导演对科技的隐隐赞美——

他绝非从内心反对和抗拒这个东西，反而在呼唤这个东西的到来。

导演的意志和电影要表达的思想，竟然背道而驰。

这是最大的败笔。

要知道，所有好的科幻片，其内核其实都是反科技的。

所有超级英雄的电影，其内核其实在传达，超级英雄其实并非万能的，他们有更多的遗憾和责任，同样无法阻挡最爱的人的死亡，以及他们真正的敌人并非那些大反派们，而是人类的贪婪和欲望。

同样的，所有好的战争片的内核，也其实都是反战的。

这才是战争片的真正意义。

反战不是简单的反对战争，而是让人们知道，战争的深层原因是什么，以及战争为人类带来了什么，战争的最终目的，是为了和平。

这一点，丁丁做到了。

而斯蒂文，这个真正意义上划时代的大导演，却没有做到。