许振江的目光开始四处搜寻对象。

他的目光最先落到了以张明义为代表的第五代导演身上，众所周知，第五代导演不论是资历还是水平，乃至于创造的票房高度，都是后面人需要学习的丰碑。

但张明义叹了口气：“我是个有个新片差不多快出活了，但这个片子是个文艺片，指望文艺片救命是不可能的，想都别想。”

其实张明义在千禧年之前的十多年时间一门心思搞的都是文艺片，而且他那时候的电影剧本都是文学巨著改编的，底子很厚，加上他高超的导演水平，在三大电影节上频频获奖，声誉很高。

后来他觉得中国电影需要商业片，才转头投向了商业电影，但因为根子在文艺片上，所以他一般是维持两部商业片一部文艺片这么个频率，进行拍摄的。

这次要是碰到张明义拍摄商业片可能还好一点，张明义的商业片还是比较能打的，虽然也不能打败斯蒂文这个巨兽，但拖延纠缠一番，还是能做到的。

但不幸就不幸在，张明义这个新片是文艺片，让文艺片跟商业片还特别是商业巨片去打比赛，下场只能是一败涂地。

第五代导演里，也就张明义能指望指望了，尹贤已经半隐退，文马虽然是华人，但早都去了海外给好莱坞六大拍电影，人家那个就是纯粹的外国电影，进口需要中影审批的那种。

许振江皱了皱眉，目光放在了第六代导演身上。

孙志胜只好开口：“许老啊，您要指望我去威尼斯拿奖，我还能给您立个军令状，说拿不到金狮也要那个评审团大奖，但您要我这种搞纯粹文艺片的，去狙击人家那种巨无霸，您就是杀了我我也做不到啊。”

许振江差点没哎呦一声，他差点忘了，这几个家伙是一头扎进文艺片的海洋，捞都捞不出来那种。

“文艺片文艺片！怎么都是文艺片！”许振江怒：“中国电影要你们的时候，你们就都搞起了文艺片了！”

需要大炮的时候，搞得全他么是轻机枪！

这仗还能打嘛！

许振江只能将希望的目光放在了申旦、何向东这种近些年在中国电影行业崛起的后起之秀身上了。

事实证明这些年轻导演还是有两把刷子的，毕竟票房什么的都搞得有声有色。

谁知申旦摇了摇头，不是他推脱：“许老有所不知，我们三只小猪上一部电影是在国庆上映的，最近正在拍摄的两部电影才刚刚搭建外景，等拍出来最起码要到今年六月了，各项工作做完电影正式上映最早也要十一月。”

而斯蒂文的电影马上就要来了，就在眼前。

申旦他们的电影刚好跟斯蒂文岔开，闻言郭庭岳心算了一下，这两部三只小猪的电影是干不了狙击的任务了，只能干扫尾的工作。

能漂漂亮亮扫个尾巴也不错，十一月十二月刚好斯蒂文的电影处于末期，所谓强弩之末不能穿鲁缟，一周年的魔咒就看三只小猪能不能打破了，也许三只小猪喜剧电影能扭转国产电影的颓势呢，这就要看他们能不能维持三只小猪喜剧之王的名声了。

总的来说，郭庭岳还是相信他们的。

与其说是相信三只小猪，不如说，郭庭岳相信这些产生于本土的电影力量，这些本土的力量才是中国电影的中坚，而不是外来力量——

郭庭岳并不是排外，并不是有跟港人、湾湾那样抱团取暖的心思，而是事实证明，这些外来力量就像古时候的匈奴人一样，他们觊觎的是水草丰美的地方，他们比较喜欢收割打劫一波就走，他们不会想着繁殖培育中国电影这块土壤。

只有本土力量，才会真正考虑保护和守卫自己的东西。

何向东导演目光闪过一丝坚定，举起手来，刚要说话，却被郭庭岳打断。

“小何啊，我知道你想请战，用你的《飞向托勒密》第四部，跟斯蒂文的电影来个对决，”就听郭庭岳道：“你可以存着用它来检验自己电影的想法，但我作为中国电影的守门人，不能允许你跟他硬碰硬。”

何向东不由得一愣，急切问道：“郭老，这是为什么？”

说实话，现在数来数去，能勉强跟斯蒂文有个一拼之力的，好像还就何向东这部大爆的国产科幻片了。

在众人同样疑惑的目光中，就听郭老语重心长解释道：“这是田忌赛马的道理，我们最好的赛马其实也比不上人家，强行把它赶入赛场去争夺所谓的头筹，不仅不能取得胜利，反而有可能成为人家的垫脚石，别忘了，你们都是科幻片，同类型电影对比性太强，你电影再小的弱点和不足，在人家的衬托下，会被放大一百倍。”

要是没有斯蒂文这部片子，《托勒密》第四部一定会在万众欢呼声中上映，毕竟它创造的科幻宇宙已经相当完善和全面，这是中国第一部真正意义上，续作超越前作的作品，而且并没有沦为资本圈钱的产物。

但就是这么一部好作品，才不能浪费去跟斯蒂文做无谓的对垒。

郭庭岳说得一点都不错，观众如果同期看了这两部电影，一定会产生对比，虽然托勒密已经做到了国产科幻的最好，但跟人家那种毫无道理可讲的科技巨兽来比，还是差很多的。

没听刚才罗布里说吗，人家几十个高尖工程师，连微小的毛发都做到了比真人还逼真。

在国内，虽然也有徐工这样的集团，也有24人组成的科学顾问团队，其中多位来自中国科学院，也运用了高端技术，才搞出托勒密这种脑洞大开却幻想严谨的电影——

但还是有差距的。

这种差距一旦被挑出来放大做对比，挑剔的观众就会不由自主产生很大的落差，而这种落差有可能会变成对国产电影的贬低或者诋毁。

一种悲观论调就会产生——

中国电影，永远也比不上人家。

为什么郭老这么清楚后果？

因为就在几年前，《地球热土》上映的时候，因为出色的特效，斯蒂文对虚拟摄像技术、联合数字立体摄像机技术的运用冲击了所有观众的视觉，甚至创造了国内连续84天获得票房冠军的恐怖记录，当时就有不少公知带头引导观众，说中国电影永远比不上人家。

说实话，在场的人没有喜欢听到这句话的。

这就等于将他们所有人辛辛苦苦的努力，一笔带过了，搞得他们中国电影人好像埋头苦干了这么多年一点成果都没有取得，都是白吃饭的人一样。

要知道当今世界电影全局里，只有中国电影是为数稀少的，跟美国一样拥有完整产业链的，像欧洲电影这种，更多的是依托好莱坞，他们本土没有完整电影产业链。

好多欧洲演员经常是千里迢迢坐飞机去美国面试，他们还特别喜欢在某个特定季节飞过去，因为那时候欧洲经常下雨而美国天天阳光灿烂，他们飞过去找工作，如果工作找不到就当是在美国度假了。

话说回来，中国也是极为稀少的，能跟美国好莱坞有对抗之力的电影国度。

听起来很不可思议吧。

然而事实就是这样，好莱坞这艘巨舰横冲直撞过来的时候，世界上大部分的国家和地区都是举双手欢迎的，因为他们已经躺平了，比如俄罗斯，他们本土的电影早就没什么市场了，虽然政治层面跟美国对抗的厉害，但人家的电影照样在俄罗斯上映，然后年年拿冠军。

真的很可惜苏联遗传下来的好传统了，你看冬奥会开幕式就知道，老、毛子其实是真有艺术和底蕴的，但自《战争与和平》之后，他们就再没拍出像样的电影来。

比如湾湾这个地区，这是个最搞笑的地方，对自己的文艺片看得跟宝贝似的，各种文艺院线各种奖项激励，各项本土保护措施，防备的就是大陆的电影——

然后对美国的这种大片毫无一点反抗，还双手欢迎人家进去，对日本和韩国的电影也是这样的。

你说天天在这些外来文化的干预下，湾湾本土青年还有什么归属感。

跟这些地方相比，只有中国，或者说中国大陆，以及少部分国家，对好莱坞的冲击有一定防守甚至反击能力的。

可以先说一下印度，没错，印度就是少数能跟好莱坞电影有对抗之力的国家，听起来是不是很不可思议，然而事实就是这样，阿三这个国家看似奇葩松散，但人家本土文化并不弱，并且依靠宗教形成的文化氛围也很强，而且人家就能发明出印度独有的‘宝莱坞’电影，那种异域风情唱歌跳舞中演完一部电影的，就是人家的特色。

还特别受人家欢迎。

哪怕好莱坞的片子再强，人家也不忘自己的宝莱坞歌舞片。

人家还能给好莱坞输送自己的片子，你说厉不厉害。